ショパンのエチュード１０−２を最近練習しているのですが、
聞いているだけではツェルニーのようにしか聞こえなくて、
そんなに大変そうには聞こえない。
でも、
右手が殺人的に忙しい曲なんです。
１の指と２の指で内声の和音を弾きつつ、３，４，５の指で
ツェルニーにしか聞こえない半音階をひたすら弾き続けるのですが、
私のように小さい手の人には、指がつるほど大変で、ゆっくりだと何とか弾けるようになったものの、
速くなると、指がつってしまい、途中で失速してしまいます。

ですので、前回の記事にも書いたように、ゆっくり練習をひたすらしております。

元々、演奏会で弾くには演奏効果が低く、努力の割には華やかさがなく、
とってもコスパ、タイパが悪い曲なのに、何故この曲を練習しようと思ったかと言いますと、
３，４，５の指の強化になるかなーと思い、
人前で演奏することは全く考えずに、
練習し始めました。

今年の発表会で弾く曲がないので、若い頃に練習したベートーベンの悲愴を引っぱりだしてきて、
リハビリしようと思ったのですが、
先生が、せっかく練習し始めたのですからショパンのエチュード１０−２で行きましょう
とおっしゃったんです。

ゆっくりしか弾けないし、とても、人前で聞かせられるレベルではなかったのですが、
先生がゆっくりでかまいませんよ、自分が弾ける速度で・・・
と言ってくださったので、
軽い気持ちで、では１０−２にしましょう、と発表会の曲として更に猛練習が始まるわけですが、
やってもやっても、うまく弾けない、途中で指がつってしまい、失速するの
連続でした。

そして、ある時、先生が、私の手首の位置が高いことに気が付き、
手首が高い方が弾きやすい曲もあるのだけれど、この曲は手首を低くした方が、脱力しやすいとのことでしたので、椅子の位置も低くし、手首を下げて練習したところ、
圧倒的に弾きやすくなったのです。

先生曰く、脱力のコツがわかって来たのではないか‥とのことでした。

テクニック的に難しかったり、手をいっぱいに広げる曲だったり、
速く弾く曲は脱力ができてないと、途中で力が入ってしまって、手がカチカチになり失速してしまいます(私の場合はね)

しかも、この曲１０−２は、右手の１と２の強い指の内声の和音がうるさくならないように、
気を付けつつ、３、４、５の弱い指でメロディーラインを際立たせなくてはなりませんから、
当初、私がこの曲を選曲した目的通り、３、４、５の指の強化が必須になってくるわけです。

そうこうして、
発表会では超ゆっくり弾いて、
相変わらず、まだ引き続き、練習は続けているのですが、
最近思わぬ効果にビックリしています。

ほかの曲を弾くときに、とっても楽になっているのに気が付きました。

モーツアルトのトリル、以前、できていなかったところが綺麗にトリルが入るようになった。

ショパンのバラード４番の内声がうるさくて、メロディーラインが綺麗に出せなかったのが
小指と薬指が強化されたために、メロディーラインを際立たせるのが楽になった。

スケールのような箇所の粒が揃うようになってきた

などなど

あげればきりがないのですが、
エチュード＝練習曲
というだけあって、
練習曲の効果を、とても実感している今日この頃です。

まだ、あまりにもゆっくりしか弾けないので、音源をご紹介するには恥ずかしすぎますが、
いつか、綺麗に弾けるようになったら、
こちらのブログで音源がご紹介できるようになれたらいいなーーと
思っています。


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